Урок 17. Лады народной музыки, пентатоника и хроматическая гамма
Музыкальное разнообразие невозможно представить без модальных ладов, пентатоники и хроматической гаммы. Эти элементы позволяют выйти за рамки традиционного мажора и минора, придавая произведениям уникальный колорит.
Лады народной музыки создают характерные мелодические оттенки за счет перестройки ступеней.
Пентатоника открывает двери к минимализму и универсальности.
Хроматическая гамма обогащает мелодию полутонами, создавая выразительность.
Изучим каждый из этих элементов подробнее!
Лады народной музыки (модальные лады):
Модальные лады — это семиступенные звукоряды, которые существовали ещё в античной и средневековой музыке и широко применялись в народном творчестве. Каждый лад имеет собственное звучание и настроение, определяемое расположением тонов (T) и полутонов (P).
Позднее, в европейской музыке XVII века, из всех ладов закрепились только два — мажор (ионийский лад) и минор (эолийский лад). Остальные же продолжают использоваться в народной, джазовой, роковой и академической музыке.
Основные модальные лады и их особенности):
1. Ионийский лад
Соответствует натуральному мажору.
Структура: 1–1–1/2–1–1–1–1/2 (1 = тон, 1/2 = полутон).
Звучание: светлое, устойчивое, радостное.
Пример: до–ре–ми–фа–соль–ля–си–до.
Прослушать фрагмент
2. Дорийский лад
Отличается от натурального минора повышенной VI ступенью.
Звучание: минорное, но с оттенком живости и силы. Часто встречается в народных мелодиях, роке и джазе.
Пример: ре–ми–фа–соль–ля–си–до–ре.
Прослушать фрагмент
3. Фригийский лад
Отличается от натурального минора пониженной II ступенью.
Звучание: напряжённое, восточное. Распространён в испанской и балканской музыке.
Пример: ми–фа–соль–ля–си–до–ре–ми.
Прослушать фрагмент
4. Лидийский лад
Отличается от мажора повышенной IV ступенью.
Звучание: светлое, приподнятое, «воздушное». Популярен в киномузыке.
Пример: фа–соль–ля–си–до–ре–ми–фа.
Прослушать фрагмент
5. Миксолидийский лад
Отличается от мажора пониженной VII ступенью.
Звучание: более «архаичное» и народное. Используется в фольклоре, роке и блюзе.
Пример: соль–ля–си–до–ре–ми–фа–соль.
Прослушать фрагмент
6. Эолийский лад
Соответствует натуральному минору.
Звучание: тёмное, печальное, задумчивое.
Пример: ля–си–до–ре–ми–фа–соль–ля.
Прослушать фрагмент
7. Локрийский лад
Отличается от минора пониженной II и V ступенями.
Звучание: мрачное и неустойчивое. Почти не встречается в народной музыке, чаще используется в современной академической или экспериментальной.
Пример: си–до–ре–ми–фа–соль–ля–си.
Прослушать фрагмент
Хотя все эти лады можно рассматривать как «производные» от мажора (если начать играть его с разных ступеней), правильнее воспринимать их как самостоятельные системы. В народной музыке они не «строились от мажора», а существовали сами по себе, формируя разные музыкальные традиции. Именно поэтому они называются народными (модальными) ладами.
Музыкальные произведения, построенные на основе модальных ладов, подчиняются тем же общим законам, что и произведения в привычных нам мажорных и минорных тональностях. Основой служит звукоряд (гамма) выбранного лада: он определяет и гармоническую опору (аккорды в аккомпанементе), и характер мелодических линий.
Особенность модальных ладов заключается в том, что при внешнем сходстве с мажором или минором в них меняется одна или несколько ступеней, что сильно влияет на звучание. Например, в дорийском ладу на IV ступени строится мажорное трезвучие (в отличие от натурального минора, где на этой ступени образуется минорный аккорд). Такая «маленькая» разница придаёт ладовой музыке новое настроение и своеобразный колорит.
В современной музыке модальные лады часто применяются не как основная тональность, а как временные отклонения от привычного мажора или минора. Композитор или исполнитель может на время «перейти» в дорийский, фригийский или миксолидийский лад, чтобы создать яркий эффект, добавить необычное звучание, а затем вернуться обратно. Именно благодаря таким приёмам музыка получает новые краски и эмоциональное богатство.
Для удобства восприятия в нотных примерах лады показаны от тех нот, где они строятся без знаков альтерации. Другими словами, все семь основных ладов можно построить на основе звукоряда до мажора (до–ре–ми–фа–соль–ля–си). Среди них есть два, полностью совпадающие с привычными нам ладами:
ионийский (натуральный мажор),
эолийский (натуральный минор).
Однако важно не столько заучить примеры, сколько понять строение ладов: последовательность тонов и полутонов. Освоив формулу каждого лада, музыкант сможет применять его от любой ноты, свободно использовать при сочинении и в импровизации.
В этом разделе мы рассмотрим все модальные лады, начиная от ноты до. Такой подход позволяет услышать, как изменяется настроение от самого светлого до самого мрачного по звучанию ладов.
1. Лидийский лад
Самый светлый. По сравнению с мажором он имеет повышенную IV ступень, благодаря чему звучит ещё ярче и «воздушнее».
2. Ионийский лад
Полностью совпадает с натуральным мажором. Это один из самых привычных и естественно воспринимаемых ладов.
3. Миксолидийский лад
Похож на мажор, но с пониженной VII ступенью. Эта ступень придаёт музыке особый колорит и лёгкий налёт архаичности, сохраняя при этом общее «светлое» звучание.
4. Дорийский лад
Минорный по характеру, но более «светлый», чем натуральный минор, благодаря повышенной VI ступени. Часто встречается в классике, фольклоре и джазе.
5. Эолийский лад
Полностью совпадает с натуральным минором. Для нашего слуха это один из самых привычных и предсказуемых ладов.
6. Фригийский лад
Более мрачный и напряжённый, чем обычный минор, из-за пониженной II ступени. Эта особенность создаёт сильное тяготение к тонике и придаёт звучанию драматический оттенок.
7. Локрийский лад
Самый «тёмный» из всех. Его особенность — пониженная V ступень, из-за которой он редко используется как основа произведений. Звучит напряжённо и нестабильно.
Пентатоника:
Пентатоника — это пятиступенный лад, который исключает полутоны, что делает его звучание «чистым».
Типы пентатоник:
Мажорная пентатоника
Формируется из натурального мажора, исключая IV и VII ступени.
Пример: до – ре – ми – соль – ля.
Прослушать фрагмент
2. Минорная пентатоника
Основана на натуральном миноре, исключая II и VI ступени.
Пример: до – ми бемоль – фа – соль – си бемоль.
Прослушать фрагмент
Особенности пентатоники
Простота структуры делает ее идеальной для импровизации.
Используется в блюзе, роке, поп-музыке и традиционных мелодиях разных культур.
Хроматическая гамма:
Хроматическая гамма включает все 12 звуков в пределах одной октавы.
Роль и использование
Она не является ладом, но служит для украшения и расширения мелодий.
Вводные и проходящие звуки хроматики добавляют драматизм и выразительность.
Пример записи
В мажоре: при движении вверх добавляются диезы, а вниз — бемоли.
В миноре: аналогичная структура, адаптированная к минорной тональности.
Прослушать фрагмент
Заключение:
Лады народной музыки добавляют уникальные оттенки и гармоническую выразительность.
Пентатоника предлагает универсальность и простоту, что делает ее незаменимой в музыкальном творчестве.
Хроматическая гамма — это мощный инструмент для создания эмоциональной насыщенности.
Все три элемента обогащают музыкальный язык, открывая новые возможности для вашего творчества.
