15 Урок: Тональность. Диезные и бемольные тональности. Квинтовый круг и параллельные тональности. Энгармонизм в тональностях
Теория музыки — это увлекательное путешествие в мир гармоний, мелодий и ритмов. В этом уроке мы сосредоточимся на одном из важнейших аспектов музыкальной теории — тональности. Тональность играет решающую роль в формировании звучания музыки, определяя гармоническую структуру произведений и помогая нам глубже понять, как «работает» музыка. Рассмотрим основные концепции тональности, ее ключевые особенности и научимся создавать и понимать музыку на новом уровне.
Тональность:
Тональность — это высотное положение лада. В предыдущем уроке мы рассматривали примеры, оставались в пределах одной и той же высоты мажорного лада с тоникой до и минорного лада с тоникой ля (для удобства записи и восприятия). Однако важно помнить, что любая ступень музыкального звукоряда может стать тоникой лада, например, соль, си-бемоль или фа-диез. Это открывает широкие возможности для создания различных мажорных тональностей.
Название тональности состоит из двух частей: обозначения тоники и лада, например:
По слоговой системе: До мажор, Ля минор, Си-бемоль мажор, Фа-диез минор и так далее.
По буквенной системе: C-dur, E-dur и так далее.
Независимо от выбранной тоники, внутренняя структура всех мажорных тональностей остается одинаковой:
Устойчивые звуки формируют мажорное трезвучие.
Натуральная гамма состоит из последовательности интервалов: две большие секунды, одна малая, три большие и одна малая. Запомнить эту последовательность можно, представив ее как цепочку тонов и полутонов: тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон. Эти интервалы соответствуют расстояниям между ступенями гаммы:
Между I и II ступенями — тон,
Между II и III ступенями — тон,
Между III и IV ступенями — полутон,
Между IV и V ступенями — тон,
Между V и VI ступенями — тон,
Между VI и VII ступенями — тон,
Между VII и VIII ступенями — полутон.
Для построения различных мажорных тональностей, помимо До мажор, потребуется использовать измененные ступени. Это также подразумевает использование соответствующего количества ключевых знаков (диезов или бемолей), которые указываются в начале нотного стана. Ключевые знаки могут быть только диезами или только бемолями и должны быть записаны в определенном порядке. Поэтому тональности делятся на диезные и бемольные.
Диезные тональности в мажоре:
Возьмем тональность До мажор, в которой нет ключевых знаков. Если мы выберем ее пятую ступень (соль) как тонику, для формирования тональности Соль мажор потребуется добавить фа-диез. Сравнив это с тональностью Ре мажор, мы обнаружим, что она требует еще одного диеза — до-диеза. Такой процесс повторяется, пока мы не получим все семь диезных тональностей мажора.
Для запоминания порядка появления диезов в ключе важно учитывать, что они добавляются по чистым квинтам вверх, начиная с фа#. Порядок добавления диезов следующий: фа#, до#, соль#, ре#, ля#, ми#, си# (можно использовать мнемоническую фразу: «Фа, до, соль, ре, ля, ми, си»).
Бемольные тональности в мажоре:
Система бемольных тональностей мажора строится в противоположном порядке по сравнению с системой диезных тональностей. Для формирования каждой последующей тональности берется субдоминанта предыдущей (четвертая ступень). Например, начиная с До мажор, субдоминанта фа превращается в тонику Фа мажор, в котором необходимо добавить си-бемоль. Этот процесс повторяется, создавая семь бемольных тональностей.
Порядок добавления бемолей в ключе следующий: си, ми, ля, ре, соль, до, фа. В каждой из бемольных тональностей последний бемоль относится к субдоминанте, а предпоследний — к тонике.
Энгармоническое равенство тональностей:
Энгармоническое равенство означает, что тональности с одинаковыми ступенями и созвучиями совпадают по высоте, сохраняя ладовое значение и порядковый номер ступеней. При энгармоническом равенстве диезные тональности становятся бемольными и наоборот.
Примеры энгармонического равенства:
Си мажор (5#) эквивалентен До бемоль мажор (7 бемолей),
Фа# мажор (6#) эквивалентен Соль бемоль мажор (6 бемолей),
До# мажор (7#) эквивалентен Ре бемоль мажор (5 бемолей).
Сумма противоположных ключевых знаков в энгармонически равных тональностях всегда составляет 12 (например, 5 + 7 = 12). Эта особенность важна при работе с ключевыми знаками в музыке.
Звучат энгармонически равные тональностии на слух абсолютно одинаково и отличаются только записью в нотах.
Квинтовый круг:
Квинтовый круг — это система, в которой тональности одного лада упорядочены по чистым квинтам. Он представляет собой спираль, где диезные и бемольные ветви могут продолжаться бесконечно, двигаясь вверх и вниз по квинтам. Однако дальнейшее продолжение часто становится бессмысленным из-за увеличения сложности с добавлением множества альтераций, таких как дубль диез и дубль бемоль. В таких случаях используются энгармонически равные тональности.
Основные свойства квинтового круга:
Движение вверх по квинтам — добавление диезов.
Движение вниз по квинтам — добавление бемолей.
Важно помнить, что порядок добавления диезов и бемолей противоположен: диезы добавляются по порядку фа, до, соль, ре, ля, ми, си, а бемоли — по порядку си, ми, ля, ре, соль, до, фа.
Тональности, отстоящие на квинту друг от друга, считаются родственными, так как между ними содержится 6 общих звуков. Каждая тональность имеет две близкие родственные тональности — одну на квинту выше и другую на квинту ниже.
Параллельные тональности:
Каждой мажорной тональности соответствует минорная, которая имеет одинаковый звуковой состав. Минорная тональность находится на малой терции ниже от мажорной. Такие пары мажор-минор с общими ключевыми знаками называются параллельными. Например, минорная тональность может быть рассмотрена как построенная от VI ступени мажорной, а мажорная — как построенная от III ступени минорной.
Родство параллельных тональностей подчеркивается общей большой терцией в их тонических трезвучиях, которая становится нижней в тоническом трезвучии.
Схема всех параллельных тональностей
Все минорные тональности:
Минорные тональности с диезами или бемолями следуют той же системе добавления, как и мажорные. В случае минорных ключей, схема начинается с a-minor (ля минор), который не имеет диезов и бемолей. Далее добавляются диезы или бемоли по той же самой последовательности, что и для мажорных тональностей, но начиная с a-minor, а не с c-major (до мажор).
Минорные тональности с диезами:
a-minor — не имеет диезов или бемолей (аналогично c-major).
e-minor — один диез: f# (аналогично b-major).
b-minor — два диеза: f# и c# (аналогично f#-major).
f#-minor — три диеза: f#, c# и g# (аналогично c#-major).
c#-minor — четыре диеза: f#, c#, g# и d# (аналогично g#-major).
g#-minor — пять диезов: f#, c#, g#, d# и a# (аналогично d#-major).
d#-minor — шесть диезов: f#, c#, g#, d#, a# и e# (аналогично a#-major).
a#-minor — семь диезов: f#, c#, g#, d#, a#, e# и b# (аналогично d#-major).
Бемольные тональности
Минорные тональности с бемолями строятся по аналогии с мажорными, начиная с ре минора. Рассмотрим добавление бемолей в ключ, начиная с ре минора.
Ре минор (1 бемоль) — си-бемоль.
Соль минор (2 бемоля) — си-бемоль, ми-бемоль.
До минор (3 бемоля) — си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль.
Фа минор (4 бемоля) — си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль.
Си-бемоль минор (5 бемолей) — си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль, соль-бемоль.
Ми-бемоль минор (6 бемолей) — си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль, соль-бемоль, до-бемоль.
Ля-бемоль минор (7 бемолей) — си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль, соль-бемоль, до-бемоль, фа-бемоль.
Итог урока:
В этом уроке мы подробно разобрали все тональности мажора и минора. Начали с мажорных тональностей, изучив порядок добавления ключевых знаков, начиная с до мажора и заканчивая до-диез мажором. Параллельно разобрали минорные тональности, начиная с ля минора для диезных тональностей и с ре минора для бемольных тональностей.
Важно помнить, что добавление диезов и бемолей в ключ происходит по определённой закономерности, что позволяет легко запомнить их последовательность. Мы также рассмотрели, как ключевые знаки связаны с определёнными ступенями и аккордами, что значительно облегчает понимание гармонической структуры музыки.
С помощью этой информации вы сможете уверенно ориентироваться в тональностях, что поможет вам при изучении музыки, композиции и импровизации. Знание ключевых знаков в разных тональностях — это фундаментальная основа для любого музыканта.
